Рижский русский театр им. М.Чехова

Оперетта Исаака Дунаевского

Женихи

Либретто – Николай Адуев, Сергей Антимонов

Премьера - 11.05.2013. (Большой зал)

Продолжительность - 2 часа 50 минут (включая два антракта)

Творческая команда:

Режиссер
Юрий Лаптев

Сценограф
Ольга Шаишмелашвили, Петр Окунев

Художник по костюмам
Ольга Шаишмелашвили, Петр Окунев

Хореограф
Владимир Романовский

Художник по свету
Оскар Паулиньш

Ассистент режиссера
Вадим Гроссман

Музыкальный руководитель
Андрей Петренко

Аранжировщик
Валдис Зилверис

Оркестр:

Фортепиано – Людмила Могилевская / Роман Тестелец
Скрипка – Гидон Гринбергс / Леонард Антоневич
Кларнет – Индрикис Вейтнерс / Марцис Кулис
Контрабас – Норберт Скрауцис / Бруно Приекулис
Ударные – Угис Крускопс / Ивар Калниньш
Аккордеон – Каспар Гулбис / Артур Новикс

Впервые в драматическом театре поставлена оперетта Исаака Дунаевского «Женихи», та самая музыкальная комедия, которая, по «легенде», способствовала созданию государственного Московского театра оперетты в 1927 году. Изначально пьеса была написана именно для драматического театра как легкая музыкальная комедия, но по идеологическим соображениям постановку «не пропускали». Тогда Дунаевский добавил музыкальных номеров, и получилась оперетта, а от этого жанра никакой идейности и не ждали. И вот 85 лет спустя «Женихи» - на сцене драматического театра, однако именно как оперетта: с живым оркестром, солистами, хором и балетом.

Как легко догадаться по названию, речь пойдет о настойчивых предложениях руки и сердца: объект интереса пяти женихов – овдовевшая молодая трактирщица... вернее, доставшийся ей трактир, на котором жениться, увы, нельзя…

NB! На сцене курят.

Юрий Лаптев – народный артист России; лауреат международного конкурса; оперный певец, режиссер, профессор Санкт-Петербургской и Московской государственных консерваторий. Родился в Ленинграде; окончил вокальное отделение и режиссерский факультет Ленинградской государственной консерватории им. Н.А.Римского-Корсакова. С 1988 года – режиссер, солист оперной труппы Театра оперы и балета им. С.М.Кирова (Мариинский). Выступал как солист на различных сценах мира, среди которых Метрополитен-Опера, Ковент Гарден, Римская опера, Ла Скала, оперный театр Тель-Авива, Земпер-опера. Выступал как режиссер-постановщик спектаклей в театре Ла Скала (Милан), в Музыкальном театре Ростова-на-Дону, в Санкт-Петербургском театре музыкальной комедии, в Мариинском театре и в др.

Посещение оперетты Дунаевского «Женихи» в Рижском русском театре имени М. Чехова оказалось одним из самых чудесных, остроумных и ярких приключений этого года. Либретто Николая Адуева и Сергея Антимонова повествует о кокетливой вдове, наделенной всевозможными благами, которая получила в наследство трактир и одновременно – несколько энергичных женихов (...). Каждому из этих персонажей досталось по яркому, увлекательному сольному вокальному номеру, с которыми все артисты справляются на похвальном уровне. Мастер Дунаевский, чьи мелодические фантазии приводили в восторг миллионную аудиторию в фильмах «Веселые ребята» и «Волга-Волга», и в этом раннем произведении (1927) исключительно емко раскрыл характеры, и персонажи сохраняют свое «лицо» также и в захватывающих ансамблях которые сопровождаются массовыми танцевальными номерами в народном стиле; вообще, в музыке нет недостатка в фольклорных цитата, однако объединяющим является ее полное юмора настроение. (...) Соусом иронии и гротеска эти «смотрины женихов» щедро приправил известный режиссер, Народный артист России, профессор Юрий Лаптев, который, сам будучи певцом с богатым опытом, совместно с остальными членами творческой команды профессионалов из России, превратил этот спектакль в истинный шедевр, увлекательную комедию и одновременно пародию на те стереотипы, которые преобладают в мире в отношении русской нации. Женихи пьют, поют, пляшут и любят, а также крадут и обманывают, и всё это проделывают не только от души, но и с очаровательной простотой, которая, конечно, хорошо изображена. Лаптев выстроил для персонажей столь индивидуальные и последовательные характеры, что трудно даже отслеживать все действия в массовых сценах, поскольку каждый делает что-то свое, да еще с огромным пылом. Священник забирается в корпус больших часов, извозчик падает в гроб, маркер с Аграфеной пускаются в пляс на покрытым красной скатертью столе на фоне транспарантов с лозунгами, потому что это первые советские годы неразберихи и весьма ехидный взгляд авторов и режиссера на то, что тогда происходило. Один лишь огромный буфет, как память о более спокойных временах, стоит в центре, как скала, - что-то большое и непреходящее в трогательной и крохотной жизни этих смешных человечков.

О спектакле «Женихи» - отрывок из статьи Дайги Мазверсите
в журнале «Театральный вестник» (№3, 2013)